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文学院陈欣博士做“花间词与温韦”专题讲座

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2、形式:削足适履与革新突破

中国古诗词源远流长,是中国古文化的精髓。为了让同学们在自己祖国于历史长河中积淀下来的瑰宝中感悟到人生并将这泱泱华夏的灵魂继承下来,11月10日下午,文学院博士陈欣在明德楼517教室作了“花间词与温韦”专题讲座。在文学院团委学生会学习部的组织下,大一、大二的近一百五十名学生聆听了此次讲座。

秦少游自会稽入京------又问别作何词,秦举“小楼连苑横空,下窥绣毂雕鞍骤”,坡云:“十三字只说得一个人骑马楼前过。”秦问先生近著,坡云:“亦有一词,说楼上事。”乃举“燕子楼空,佳人何在?空锁楼中燕。”晁无咎在座云:“三句说尽张建树封燕子楼一段事,奇哉!”(据《唐宋诸贤绝妙词选》引)这个故事很能说明苏轼与秦观,亦可推及豪放婉约两派在创作上的不同特色。

陈欣激情讲座

张孝祥 《六州歌头》等 风格接近苏轼,悲壮凄凉,多表现不能收复失地的壮志难酬的感慨。

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语言上,苏东坡也打破了婉约派的清规戒律,多方面吸收陶渊明、李白、杜甫、韩愈等人的诗句入词,偶尔也运用口语,只要是能恰当的表达他的思想感情,任何词语他都敢用,从而形成了一种体现东坡个性的清新朴素、明快畅达的语言风格。如“明月几时有?把酒问青天。------”“墙里秋千墙外道,墙外行人,墙里佳人笑。------”等等,都明白如话,自然清新,生动准确。

随后,她对“词”进行了具体的解说。词大体上可分类为婉约派和豪放派。婉约派的词,其风格是典雅涪婉、曲尽情态;像柳永的“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月”;晏殊的“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”;晏几道的“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风”等名句,不愧是情景交融的抒情杰作,艺术上有可取之处。豪放词作是从苏轼开始的。他把词从娱宾遗兴的天地里解助出来,发展成独立的抒情艺术。通过陈欣老师具体的解说,同学们对词有了一定的了解。

豪放派与婉约派的对比区别

最后,陈欣介绍了晚唐五代的词。其中,重点介绍了花间词派,并用通俗易懂的语言讲解了花间词派的词“梦江南”、“菩萨蛮”、“思帝乡”、“花间集”, 陈欣温婉的风格与激情的讲述,让一首首词变得形象生动。

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“希望大家能热爱国学,积极投身于宣传国学的事业中来。”在讲座最后,陈欣作为一位文学院专业研究古典文学的老师向在座的各位学生发出了倡议,同学们都感到激情澎湃,纷纷表示一定会将文学瑰宝继承下来并发扬光大。

婉约派写景则铺叙细腻,曲尽其形,且辞藻华美,抒情则委婉含蓄;而豪放派写景则大笔勾勒,朴实明快,不用辞藻,抒情则直写胸臆。此可比较李清照《声声慢》与苏轼《念奴娇》便知。

此次讲座是的我校首届“书香校园阅读人生” 读书节文学院推出的人文社科类第五讲。

婉约派词人一般都更注重词的形式。视音律上的规则(如“五音”、“六律”)为法度,视语言上的清规戒律(如“珠圆玉润”、“无一字无来处”等)为法宝。如前所述,本来他们的作品内容就陈旧贫乏,题材狭窄单调,便更是醉心于谐音合律,刻意于雕章凿句,以华丽的形式掩盖其空虚的内容。甚至宁愿削足适履,也不肯越雷池一步。就拿婉约派中成就最著的李清照来说吧,明明面对着国破家亡、穷愁潦倒的严酷现实,却抱定“词别是一家”的艺术偏见,生怕在词作中流露出一丝半点。尽是“凄凄惨惨戚戚”,虽催人泪下,但缺乏一种激人奋起的力量。这样就大大削弱了作品的思想意义。而她同期的诗作(如“至今思项羽,不肯过江东”等)却由于豪放雄健而为人所称道。

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谈到这一点,不妨引一段故事:

陈欣老师在讲座伊始,向同学们讲解了诗与词的不同,让同学们了解词的含义。她说道:“词是唐五代兴起,合乐而歌的新诗体。在过去也叫做'曲'、'曲子'和'曲子词',其句式长短不齐,有词调、分片”。

在词的形式上,婉约派与豪放派也走着两条不同的路子。

文/图 文学院 审核/韦丹

可以说,正是因了苏轼的大胆革新,才使词脱离了音乐的羽翼而成为一种独立的文学样式。

最后,引用俞文豹《吹剑录》的一段记载:

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1、豪放派:苏轼 《水调歌头》 《念奴娇》等 他扩大了词的题材,丰富了词的表现内容。

而豪放派则不是为形式所羁,而是充分调动形式为表现内容服务。最突出的是苏轼。为了反映广阔的生活面,苏轼打破了“词必协律”的陈套,使词从音乐的奴隶的地位解放出来。但苏轼并不是完全不顾或不懂音律,而是由于他“横放杰出,自是曲子中缚不住者”(见《复斋漫录》引晁补之语),又“豪放不喜剪裁以就声律”(见《历代诗余》引陆游语)。苏轼充分发挥词这种独特语言文学样式的长处,利用长短句的错落形式,造成节奏的舒卷变化,用词造句也力求铿锵响亮;从而达到了形式与内容与情感和谐统一的艺术境界。陆游是南宋杰出的诗人,精通音律,诗词俱佳,他曾“试取东坡诸词歌之,曲终觉天风海雨逼人”,足以证明苏轼的成功。

这段话可以说是对于婉约派与豪放派不同词风的形象概括和生动说明。

李清照 《声声慢》《一剪梅》《如梦令》《醉花阴》等 前期的词多表现闲适生活,妩媚风流,后期作品多抒发身世之感,感情凄苦低沉

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